Новый концерт арфы
Энн Хобсон Пилот из Бостона и Кевин Каска добавляют в репертуар
Джойс Райс
Концертов для арфы и оркестра не так много. Среди существующих, некоторые хорошо известны и часто используются, например, Моцартом, Дебюсси, Родриго, Глиром, Сен-Сансом, Джинастера, Гранджани и Боэльдиу. Еще несколько, от таких композиторов, как Донатони или Шафер, меньше. Это короткий список по стандартам любого инструмента.
Но этот список на один больше, так как в 1999 году композиция Концерта для арфы с оркестром Кевин Каска , Более того, этот концерт был заказан давним арфистом Бостонского симфонического оркестра. Энн Хобсон Пилот , поэтому ее коллеги могут быть уверены, что она хорошо лежит под пальцами и имеет хорошую маркировку педали.
В 1995 году, едва окончив музыкальный колледж Беркли в Бостоне, Кевин Каска впервые оказался перед арфой, когда помогал джазовому арфисту. Дебора Хенсон-Конант с некоторыми аранжировками арфы и оркестра для выступления с Бостон Попс. Он приобрел ценный опыт благодаря опеке Хенсона-Конанта и познакомился с использованием энгармонизм и определенные масштабы, и как сделать их, изменив педали , Жена помощника дирижера BSO Рон Фельдманс, арфистка Элизабет Морс, также оказала ему некоторую помощь по телефону.
Как и большинство оркестровых арфистов, Энн Пилот провела много часов с партиями арфы оркестра, пытаясь сделать их играбельными, поэтому, когда в 1997 году ей дали хорошо написанную партию в пьесе «Волшебник Менло-Парка», написанной для Бостон Попс Кевином Каской, она знала, что нашла композитора, который хорошо знал ее инструмент. Действительно, продолжая свой учебный процесс, Каска получил копию очень полезной книги покойного Стэнли Чалупка, 40-летнего арфиста Лос-Анджелесской филармонии, под названием «Подсчет арфы», которая дала гораздо больше ключей к разгадке тайн арфы.
Со всей этой новой информацией и некоторой записью арфы позади него теперь любящий арфу Каска был готов попробовать концерт арфы. По совпадению, Энн Пилот искала ритмичный концерт и подошла к нему по этому поводу. Если вы поручили мне написать этот материал, он сказал ей, что у меня есть друг на лейбле Denouement Records, президент Клифф Шорер, который будет финансировать его запись. Она сделала, и они приступили к работе.
Даты были установлены. Студия Эбби Роуд была забронирована. Для записи концерта были наняты музыканты Лондонского симфонического оркестра.
Каска вернулся к источникам, особенно к методическим книгам, чтобы изучить музыкальные паттерны, которые хорошо работают на арфе, и для более глубокого понимания педалей. Пилот принес ему музыку арфиста 20-го века, композитора и новатора Карлоса Сальзедо и запись эксперта Сальзедо Люсиль Лоуренс , который открыл другой мир звуков арфы от джаза Хенсона-Конанта. Каска так любил сцинтилляции Сальзедоса, что включил часть звука во второе движение.
Энн принесла мне ноты, которые я считал жесткой. Я не думал, что смогу писать так, особенно используя эти иероглифы Зальцедо в своем письме. Они казались мне греческими. (Salzedo нашел и изобрел обозначения для многих эффектов, таких как падающий град , слайды педалей , а также свистящие звуки ). «Почему бы и нет, - подумал Каска, - написать произведение, которое будет красивым и запоминающимся, а не технически сложным?
После нескольких месяцев работы с Pilot, он прокомментировал, я не осознавал, что некоторые из тех техник Сальзедо не были такими сложными для игры. Когда я писал их, потребовалось некоторое время, чтобы расшифровать все шкалы и записать правильные отметки. Я думал, что они будут трудны для Энн, но она может играть их красиво, в то время как они кажутся легкими. Позже, Пилот отметил, что, несмотря на внешность, весь концерт был проблемой.
В сентябре 1999 года в Лондоне было записано четыре месяца. Пришло время приступать к работе. Каска начал первую часть, написав на пианино, имея в виду изученные им гарпистические паттерны. Он набросал свои работы на музыкальной бумаге и включил ее в свою компьютерную программу для написания музыки в Финале. Затем он записал его со своего синтезатора и представил кассету и распечатанную копию Pilot.
Некоторые из изменений педали были неправильными или неудобными: написанные ноты на несуществующей струне в нижних окто-близких октавах звучали грязно и требовали разделения. Но как только необходимые изменения были внесены, пилот был очень доволен!
Выдержка из Движения 1 
Время двигаться вперед. Большинство концертов состоят из трех частей в порядке среднего-медленного-быстрого. Каска начал второе движение, но когда оно прозвучало счастливым, он понял, что он перешел в настроение третьего движения. Он пошел с потоком и продолжил с третьим. Это движение, как оказалось, заняло больше всего времени для сочинения, так как он предполагал фейерверк и гитарный удар, а также каденция , Арфа должна была играть всюду по движению, таким образом, письмо было обширным.
В этом отрывке пунктирная четвертная нота = 64.
Выдержка из части 3 
Прошло два месяца, и Энн Хобсон Пилот уехала в летний дом Бостонского Симфониса в Танглвуд, штат Массачусетс, Беркширские горы. Там она показала законченные секции почтенной Люсиль Лоуренс, в течение многих лет инструктору арфы Тэнглвуда, у которого было много предложений, и они работали вместе, редактируя первое и третье движения, упрощая, разъясняя.
Тем временем, вернувшись в Бостон, Каска снова начал писать второе движение и вспомнил, как его привлекла средняя часть Сцинтилляции с ее мерцающим глиссандо , Новый ключ был бы хорош, подумал он, но он столкнулся с особенностями педалирования, которые не позволили бы ему создавать одинаковые комбинации в другой тональности, поэтому он вернулся к собственному ключу Сальзедоса. Каска замечает, я полагаю, именно поэтому он положил кусок в этот ключ. Там лучше всего работает такая гармония и изменения педалей. Вторая часть работы была посвящена Сальзедо и отдает дань искрящимся звукам, которые он изобрел.
Выдержка из части 2 
Каска закончил партию арфы всего за месяц до даты записи, оставив Пилоту только время, чтобы изучить его, а у него едва хватило времени, чтобы написать партии для камерного оркестра из 55 человек. Рон Фельдман и Пилот завербовали некоторых игроков Бостонской симфонии для прогона в Танглвуде. Больше редактирования. Тогда безумный рывок в Лондон.
Теперь мир может услышать концерт Кевина Каскаса для арфы с оркестром на компакт-диске под названием «Энн Хобсон Пилот». Она говорит: «Вы услышите глиссандо, гармоники , настольный компьютер (играет возле деки), но не стучит по доске. Последнее движение быстрое и с множеством нот - как бегать. Это тональная романтическая пьеса, но есть мелодия, которая звучит по-ирландски, и ритмические секции обращаются ко мне.
Кусок тянет меня в кельтском направлении, говорит Каска. Это своего рода ирландско-американский, с гармониями, которые могут напоминать вам о Копленде, Гершвине, Барбере, Уильямсе и Бернштейне, но с бодрым, галопированным 6/8 ирландским ритмом.
Он продолжает: «Другие эффекты, которые я добавил, - это бренчание и шепот, когда глиссандо играет тыльной стороной гвоздей, и кластеры в третьей части, а также игра мелодии с гвоздями в каденции для звука гитары. ,
Пилот говорит в примечаниях лайнера: это было много работы, но результаты удивительны. Этот концерт прекрасно написан для арфы и был всем, на что я надеялся.
Концерт в настоящее время доступен каждому, кто хочет купить партию арфы или арендовать оркестровку; контакт [email protected] ,
Для желающих услышать концерт, диск Энн Хобсон Пилотс можно приобрести по адресу http://www.denouementrecords.com ,
Дополнительно, вот ссылка на запись в формате mp3 части первой части концерта.
Узнать больше о....
«Почему бы и нет, - подумал Каска, - написать произведение, которое будет красивым и запоминающимся, а не технически сложным?